来源标题：变身博物馆美术馆 优秀历史建筑更具可读性

当今的上海，博物馆美术馆不仅数量激增，种类也丰富多样。博物馆美术馆从早年的热衷于新建，到近年来在政府指导下入驻改造后的优秀历史建筑，拓展了城市升级更新和历史建筑风貌保护的思路。这些原本仅对小部分人开放的宅邸、大楼或私密性的花园洋房，通过身份的转变，成为传播文化艺术的公共空间，续写着“建筑可阅读”的新篇章。

坐落于亚洲文会大楼的上海外滩美术馆：

保留建筑精华，最大程度取得“原面貌”和“新功能”的平衡，面向公众传播当代艺术

2007年春，戴卫·奇普菲尔德事务所开始着手进行上海“洛克外滩源”街区的改建设计，其中包括了位于虎丘路上的上海优秀历史建筑亚洲文会大楼（Royal Asiatic SocietyBuilding）的更新改造。

原初的亚洲文会大楼由上海著名的公和洋行设计，1933年建成。其为六层钢筋混凝土结构，平面布置呈长方形，立面整体上属于当时西方世界流行的装饰艺术派风格，垂直构图，强调竖向线条，正面向西，入口为券门，两侧对称的八卦窗，一对石狮神态威武。二层为石质栏杆，顶部、阳台和铁门采用中国传统图案进行装饰，体现出浓厚的中西融合特色。大楼面积仅2300平米，麻雀虽小，五脏俱全，西侧为装饰艺术风格的楼梯间，东侧一至四层是功能不同的大厅，五层以回廊形式与四层形成共享空间，室内装饰手法朴素，但细部处理细腻，建筑用料考究。

彼时的亚洲文会大楼，是亚洲文会北中国支会的所在地。该机构由寓沪英美外侨裨治文、艾约瑟、卫三畏、雒魏林等人组建，是19世纪末20世纪初中西文化交流的平台。借助这个平台得以积累下来的两万多件自然标本、六七千件历史文物和艺术藏品，为今日上海自然博物馆、上海博物馆贡献了原初的典藏。一万四千多册中西文藏书并入徐家汇藏书楼，为上海图书馆贡献了业绩。今天我们看到的亚洲文会大楼是该机构在1930年代的新址。这幢新大楼集展览、文化活动以及知识传播于一体，一楼是伍连德讲堂，二楼图书馆，三楼及四楼为博物院，也是上海最早的博物院。据资料记载，大楼里的生物标本展览厅，陈列有各种动物标本上万件。通道中玻璃橱内展示着各类昆虫、爬虫、鸟卵、鸟类、兽类等骨骼或原型标本；大玻璃管内有各种蛇类标本；大厅中有形象奇特、莫鹿非马、似驼似牛的“四不像”；四周墙壁也悬挂着各种角兽类动物的头部标本……而其古董及美术物陈列亦蔚为壮观，包括汉代砖石和石马，魏晋石刻、石像、石碑，还有陶器、铜器、贝壳、墓像等等。为让参观者比较、鉴别，还陈列有仿制的唐代墓像。在很长一段时间，亚洲文会大楼与当时大英博物馆、纽约大都会博物馆、法国吉美博物馆等国际重要的博物馆建立了藏品和业务合作关系，成为当时最大的东方学术研究中心，也是上海知名的“公共文化”教育机构。

如今近一个世纪过去，亚洲文会大楼有了“新身份”——上海外滩美术馆，作为“原身份”的另一种延续。今天呈现在我们面前的外滩美术馆，没有刻意恢复已经无法百分之百考证的历史原貌，却在最大程度保持历史建筑的精神和满足现代建筑的功能上取得了平衡。设计者在这幢建筑主体立面上均以大楼建成时的原貌为依据进行修缮。和“洛克外滩源”的其他十栋历史建筑一样，对于大部分未涉及构造安全的立面只进行了专业清洗，保留了建筑不可替代的岁月美。不得不替换的区域则进行换砖处理。修缮后的整个街区建筑和谐且统一，既重现了历史风貌，又焕然一新。大楼室内的更新则相对复杂，原建筑各层大厅已被全部拆空，装修几乎荡然无存。但主楼梯间明显的装饰艺术元素和设计风格，二层大厅里井字梁的天花，带有20世纪二三十年代上海建筑特色的钢窗和简洁完美的空间比例，仍让人可窥见当年大楼的风华。新设计在保留这些精华的基础上，尽可能运用现代建筑科技和设计手法，取得“原面貌”和“新功能”的平衡。如在老钢窗的内侧增加一层特制钢窗，使用带有隔音条，类似截面的钢型材，满足了美术馆的隔音要求。在二层展厅里，阳光通过双层钢窗，在地面投出规则、宁静的影子，使人感受到装饰艺术建筑构件的纤细优雅。为了满足当代美术馆较高的灯光和垂挂系统的要求，同时又保留原有的井字梁天花，改建采用复杂的玻纤增强混凝土（GRC）技术，对所有的井字梁及其间的藻井做了整体外包处理，在玻纤增强混凝土下面隐藏了所有管线，使美术馆可灵活布置设备。在北墙内侧平行设置了一道轻钢龙骨夹墙，作为空调风管位置，并在夹墙的上下部分别设置了很窄的条形缝隙，作为主要空调的出风和回风口，既保证了展厅恒温恒湿的需要，又最大程度地保留老建筑室内空间的完整。