无论是拍摄建筑外观还是室内装潢，广角都是必备镜头之一，因为焦距越短，边缘就有越明显的透视拉伸，所以很多小户型在超广角镜头的衬托下也能拍出给人面积巨大的“错觉”照片。比如下图中方块的长宽为16.5米，高8.12米，可以近似理解为美术馆或仓库库房的空间：

在完整拍摄8.12米高度的情况下，11mm、15mm和24mm的透视效果差简直大得惊人：

这也是为什么很多民宿、酒店拍摄的官方照片看上去房间都特别巨大，但实际面积却远不如想象中那么夸张的原因，而且也只有超广角，才能在有限空间里实现完整的场景拍摄（住大别墅/庄园/城堡的富家子弟请无视这一条限制）。

不过，对于建筑摄影或室内摄影来说，超广角虽然有透视拉伸的优势，相对的，透视变形的方向感也会明显增强，换言之就是横平竖直的变化会更容易被察觉，特别是对于高大建筑来说，仰拍更是必然，但这也就意味着远小近大的透视会直接应用在建筑物上，呈现出的效果如下图：

机位高度1.5米，与位于中心的建筑物物距大约24米，建筑高30米，这是一个比较常见的建筑摄影效果演示图，很明显，这种构图虽然有指向性，但这个指向性通常没有意义，而商用性质的建筑摄影和室内摄影非常强调横平竖直，而想要横平竖直就意味着我们的镜头指向需与目标物体垂直，但这时候只能拍出这样的效果：

显然，建筑拍不全，自然也是零分作品，而这时候聪明的你可能会想，我要是飞起来拍，或者爬上对面大楼找一个位置拍呢？答案是这样的：

可以看到为了拍完整个建筑，我爬到了17.777米的高度，垂直线线是平了，但水平线又出现了透视问题，所以，爬高并不能完全解决横平竖直的需求，而且大多数情况下你也没有那么多的机会可以爬高，所以，建筑与室内摄影需要新的镜头，而这种镜头就是移轴。

所谓移轴，其实就是更大画幅的镜头，全画幅镜头的像场直径通常为43.2mm，以老蛙FF S 15mm F4.5 W-Dreamer的±11mm为例，像场直径增加到了65.2mm，而目前数码相机常用的中画幅像场直径约66.7mm，所以它基本就可以理解为中画幅镜头，通过移轴机制，让全画幅像场在中画幅像场中进行移动取景。

那么这时候你可能会问：为什么不直接用更广角的全画幅镜头呢？因为覆盖全画幅像场的11mm焦距就基本摸到了直线投影镜头的极限，像差校正的难度陡增，所以更广的全画幅镜头基本都是采用其他投影模式的鱼眼镜头，而根据直线投影原理，增大视场角的方法除了减短焦距，还可以增大像场，考虑到移轴镜头往往都是小F值设计（但景深是等效增大的），所以它的像差校正也并不算特别难。

而且大家仔细看上上图，缩短焦距也意味着图像的下半部分会有更多留白，这都是无效信息，有用的都集中在了上半部分，白白浪费传感器资源，而通过移动像场实现的移轴镜头可以完整利用整块传感器，同时还能保证画面的横平竖直：

可以看到我在软件中对Y轴使用了0.37个单位的移轴，因此，对于移轴镜头来说，移轴量的大小决定了它能拍多高的建筑、能摆多低的机位，是一个很关键的数值，一些大画幅镜头转接到全画幅后甚至可以获得超40mm的移轴量，效果惊人……

那么，理论的部分到这里就告一段落了，广角移轴对建筑摄影和室内摄影的意义非凡，那么老蛙FF S 15mm F4.5 W-Dreamer的实际表现如何呢？这次拍摄我选择了一个兴建于1980年代的老厂社区，跟我小时候长大的地方非常相像，有几分怀念的感觉。

首先看这张照片，这是典型的仰拍图，因为正面拍不仅无法拍全整栋楼，也会拍到相对杂乱的地面，在没有移轴的情况下这几乎是唯一的选择，但还好手里有老蛙FF S 15mm F4.5 W-Dreamer，所以我能拍出这样的效果：

是不是明显要舒服多了，其实严格来说也没有拍全整栋建筑，这是因为空间是实在是不允许我再往后退了，其次也并没有特别精确的横平竖直，这也说明了移轴镜头如果想要用到极致，对机位的水平有着比较严苛的要求，稳定的云台和不断观察构图的耐心两者必不可少。