一、建筑3D立体贺卡设计的意义

本文主要研究的是3D立体建筑贺卡的设计与制作，运用立体贺卡这一载体，可以将喀什地区的古建筑充分的表达出来，并且在数字媒体为主流的时代将传统纸媒贺卡的悠久历史发扬光大，继续传承，并让更多的人了解到喀什，对充满异域风情的城市喀什有新的认识。以当地特色旅游建筑为主的立体贺卡设计制作，可以提高喀什旅游文化发展，从而提高喀什经济，促进喀什人民群众生活水平，提高人民的幸福感。

基于特定地域文化的设计作品都具有文化创意产业价值，喀什3D立体贺卡的设计与制作便具有传播喀什地域文化的功能，从而影响游客对喀什特色文化、建筑、人文的了解。作为西部明珠的喀什将展现在全国乃至全世界面前，让全国人民关注和了解新疆喀什。

二、立体纸雕与贺卡的发展演变

立体纸雕起源能追溯到中国汉朝纸的发明和16世纪德国人对纸的改良。十八世纪50年代，一群喜爱创作的艺术家在那时起打开了纸雕艺术的新大门，人们利用简单的工具及不同的纸张来创作，创作出许多不同主题形式的优秀的纸雕作品。17世纪中叶英国的著名纸雕艺术家先驱奥古丁.华克，在1760年创作的两幅海洋作品，如今两幅作品依旧仍保留在英国格林威治国家海洋博物馆内。

随着纸的种类多样化和普及，纸雕技术的不断完善，纸雕发展成一种可以盈利的插图媒体。至今纸雕仍是立体插图业的前端。许多美术学府大都设有纸雕专业，进行纸雕及其衍生出来的各种立体创作方式及作品。立体纸雕式的贺卡也应用而产生。工业革命时期，随着工商业不断的快速发展，立体纸雕贺卡艺术也开始出现在百货公司的橱窗中，接着摄影技术的不断完善，进一步将纸雕贺卡表现在不同的传媒上，因此纸雕立体贺卡得以推广。

在中国古代，起初的贺卡叫做“名帖”，主要都以介绍自己，而在西汉将贺卡称为“谒”，所以今日贵宾相见时，还是会说“拜谒”。 而在东候时叫做“名刺”，此词到如今依旧在使用，也就是我们如今常见的名片。而在明清的时候，贺卡出现了一种以往不同的形式。在《坚瓠首集》卷中记载，红单就是专门用于过年和节日的时候使用的红纸制作的贺卡，红色代表吉祥如意，所以在平时都不做使用。这一红单就是中国出现的一种真正意义上的贺卡。

贺卡在我国悠久的历史，在古代都是由上层的士大夫使用，用于名帖互相问候，或者用于拜访使用，后来成为了一种习俗。周光在《清波杂志》中写道：“宋元佑年间，新年节贺，往往都以佣仆持名刺代往。”这里一段有趣的故事，讲述了京城有一年一位士大夫不想每家每户的亲自去拜访，于是想出的一个偷懒的好主意。送上名帖，以表示问候。说来非常有意思，名帖自从形成以来都是由本人亲自呈送，以表对亲朋好友的郑重和尊敬。但是到宋朝后，因为商业气息越发浓郁，人们也就逐渐的日益忙碌起来，从而贺卡成为了一种风俗，这样有很多的好处，一个人可以多送，相对于以前来说，更加便捷，更加省去了面见主人的繁文缛节，效率大大提升，也不失礼仪。

后来明清时期，赠送贺卡名帖更形成一套完整的礼仪，按照规定仆人不可以亲自用双手呈送贺卡，故而发明了拜匣，拜匣的大小，正好可以容纳贺卡的，而每家每户都会制作自己使用的拜匣。唐宋，贺卡名称及功能都有所变化，贺卡也称为“飞帖门状”或“门状”。而到了明清时又叫“红单”、“贺年帖”等等。贺卡设计的功能也越来越世俗化，原因其实很简单，因为古代教育不够普及，所以认识文字的人少，贺卡最初都是在贵族之间传递，从而起点较高，商业社会形成后，贺卡就多了一丝人情温暖，少了一份迂腐古板。

三、立体贺卡制作准备及步骤

1.制作立体贺卡的准备

立体贺卡有很大的应用性，同时对消费者能产生一定的趣味吸引，并且提高了喀什本地特色文创产品的丰富度和原创力。最常见标准贺卡制作尺寸为175mm×125mm，此为折叠合并后的尺寸；打开尺寸为175mm×250mm；印刷尺寸是在张开的成品尺寸基础上长宽各加20mm，也就是195mm×270mm。立体贺卡则根据不同内容，制作尺寸大小不等。

对于制作贺卡材料，主要选择可塑性很强的纸，辅助材料没有限制，这样大大增加了灵活性，给创意过程提供了一个宽广的想象空间和发挥空间。通过设计实践，在各种制作技巧中，领会到三维设计制作的奥秘，享受创造的乐趣，并且在自由的立体空间中使得学识得到提升。